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《文学概论（一）》全国高等教育自学考试模拟试卷二

13156文学概论 / 模拟试卷　共 36 题　更新于 2026-09-28

一、单项选择题

在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的。错选、多选或未选均无分。

1.
“体验说”在文学四要素中强调的是（　）
  • A.世界与作品的关系
  • B.作家与作品的关系
  • C.作家与读者的关系
  • D.读者与作品的关系

参考答案D

解析读者“体验说“是指在文学四要素中强调读者对作品的意向性体验这种关系，强调读者阅读作品时的感受和再创造。“体验说”派文论认为文学只存在于读者与文本的交流活动中，因此十分强调读者与作品的关系。
2.
马克思曾说“忧心忡忡的穷人甚至对最美的景色都无动于衷”，这表明（　）
  • A.主体的动作是审美的动力
  • B.客体的“美”是审美的对象
  • C.美不是无条件的
  • D.美是文化传统凝结的成果

参考答案C

解析马克思这句话提示的是美不是无条件的。在不同的时间、不同的空间，对不同的人，美是不一样的。
3.
曾对“体验”这个词及其意义的形成做过溯源工作，把经验和体验做了区别，说明r体验与艺术的密切关系的德国现代哲学家是（　）
  • A.加达默尔
  • B.莱辛
  • C.康德
  • D.西蒙尼底斯

参考答案A

解析在理论传统深厚的德国，从19世纪70年代起“体验”成为“经历”相区别的惯用词。德国现代哲学家加达默尔曾对“体验”这个词及其意义的形成，做过溯源工作。他还说:“如果某个东西不仅被经历过，而且它的经历存在还获得一种使自身具有继续存在意义的特征，那么这种东西就属于体验。以这种方式成为体验的东西，在艺术表现里就完全获得了一种新的存在状态。”"这段话的意义不仅在于把经验和体验做了区别，而且说明了体验与艺术的密切关系。经验或者经历是直接性的，这种直接性的经验和经历，有许多被人淡忘了，因而没有什么“继续存在的意义”。例如，我们每天的吃喝，天天如此，它的意义是现时的，即满足了人的眼前的需要。但其中也会有些经验或经历因各种原因而持久存留于记忆深处，获得了“继续存在意义”，这就是“体验”了。这种“体验”要是凝结在文学艺术中，那么就会获得深意和诗情，成为一种“新的存在状况”。
4.
作家体验过的对象是他的（　）
  • A.可见物
  • B.可触物
  • C.可听物
  • D.情感物

参考答案D

解析杜夫海纳强调在体验中，对象内在于主体的心灵世界，尽管画的是椅子，但那已经不是画家生命之外的可见物、可触物或可听物，而是情感物。它不是知识的对象，是情感的对象。
5.
文学文本的最基本层面是（　）
  • A.文学形象系统
  • B.文学意蕴世界
  • C.文学语言组织
  • D.文学形状世界

参考答案C

解析文学语言组织是文学文本的最直接和基本的存在方式，文学语言组织是文学文本的最基本层面。
6.
“离恨恰如春草，更行更远还生”所用的辞格为（　）
  • A.借喻
  • B.借代
  • C.暗喻
  • D.明喻

参考答案D

解析明喻是明确地用甲比方己的比喻样式，其特征是本体、喻体和比喻词三个成分全出现。李煜的“离恨恰如春草，更行更远还生”是说满怀的离愁别恨，恰如那翠绿的青草，虽越走越远，还是看到它满地都生长着。“离愁别恨”是本体，“恰如”是比喻词，“青草”是喻体。
7.
强调“实者逼肖，虚者自出”，道出了意境创造的奥秘的是我国古代画家（　）
  • A.王夫之
  • B.许印芳
  • C.邹一桂
  • D.王昌龄

参考答案C

解析清雍正时期的画家邹一桂说：“实者逼肖，虚者自出”，道出了意境创造的奥秘，虚境要通过实境来表现，实境要在虚境的统摄下来加工。
8.
最早提出“意象应合”原则的学者是（　）
  • A.严羽
  • B.王国维
  • C.何景明
  • D.王夫之

参考答案C

解析“意象应合”的原则是我国明代学者何景明提出来的。他说：“夫意象应日合，意象乖日离，是故乾坤之卦，体天地之撰，意象尽矣。”
9.
20世纪初，提出叙事作品中含有功能与结构观点的俄国文学理论家是（　）
  • A.列维一施特劳斯
  • B.普洛普
  • C.格雷马斯
  • D.布雷蒙德

参考答案B

解析普洛普于1928年发表的《民间故事形态学》一书对俄罗斯一百个民间故事进行分析后指出，这一百个故事表面上看纷繁离奇、变化无绪，然而它们实质上受到一个恒定结构的制约。这一切结构体现在31个“功能”中。
10.
古希腊的悲剧作品《俄狄浦斯王》的叙述方式是（　）
  • A.顺时序
  • B.逆时序
  • C.倒叙
  • D.插叙

参考答案C

解析此题属于文学阅读常识，古希腊的悲剧《俄狄浦斯王》就是一部以倒叙的方式讲述的叙事作品。
11.
内在式焦点叙述是指（　）
  • A.第一人称叙述
  • B.第二人称叙述
  • C.第三人称叙述
  • D.视角变换叙述

参考答案A

解析第一人称叙述是指叙述者同时又是故事中一个人物，从故事的参与者角度进行的叙述。叙述视角因移入作品内部而成为内在式焦点叙述。
12.
叙事文本中最明显的标记是（　）
  • A.标题
  • B.人物
  • C.性格
  • D.典型

参考答案A

解析叙述标记有时是用来提示写作意图或宗旨。叙事文本中最明显的标记就是它的标题。
13.
思乡与怀远是中国抒情传统的一大母题，这一母题的真正形成是在（　）
  • A.魏晋
  • B.秦朝
  • C.汉代之后
  • D.南唐后期

参考答案C

解析传统社会中，交通和通讯的不便，加重了成卒游子的乡思与乡愁，乡思与乡愁因此成为中国抒情传统的一大母题，母题的真正形成却是在汉代之后。
14.
“风格”一词源于（　）
  • A.拉丁文
  • B.希腊文
  • C.德文
  • D.英文

参考答案B

解析在西方，“风格”一词源于希腊文，由希腊文传入拉丁文，再传入德文、英文等，取其“雕刻刀”的本义，喻指“以文字装饰思想的一种特殊方式”。
15.
人们在日常生活中出现的心理体验，是主体对于他与客体之间利害关系的功利性评价的心理反应，称为（　）
  • A.自然情感
  • B.艺术情感
  • C.道德情感
  • D.政治情感

参考答案A

解析自然情感是指人们在日常生活中出现的心理体验，是主体对于他与客体之间利害关系的功利性评价的心理反应，自然情感的明显特征是私人性。
16.
一切文学创作活动都开始于（　）
  • A.艺术构思
  • B.生活材料的储备
  • C.艺术想象
  • D.艺术直觉

参考答案B

解析生活材料的储备是指作家在特定创作动机的指导下对某方面的生活材料的自觉搜集。一切文学创作活动都必然从生活材料的储备开始。
17.
文学的生产、传播与产品都是指向（　）
  • A.消费
  • B.出版
  • C.流通
  • D.销售

参考答案A

解析文学的生产、传播与产品都是指向消费，为了消费，并以消费为中心与终极目标。
18.
首先提出“预备情绪”理论的是（　）
  • A.布洛
  • B.英加登
  • C.苏珊·朗格
  • D.姚斯

参考答案B

解析波兰哲学家、现象学美学的主要代表人物英加登首先提出“预备情绪”的理论。
19.
具有较高鉴赏水平和学识功底的批评家在阅读作品时随感随写的即兴议论所属的批评方法是（　）
  • A.印象式批评
  • B.诠释式批评
  • C.评点式批评
  • D.抽象式批评

参考答案C

解析评点式批评即在原作上加以批注、点评并与原作一起印行的一种批评方法，有题头批、文末批、眉批、夹批、旁批等多种形式。它一般是具有较高鉴赏水平和学识功底的批评家在阅读作品时随感随写的即兴议论。脂砚斋评点《红楼梦》，金圣叹评点《水浒传》，毛宗岗评点《三国演义》，李卓吾评点《西厢记》，都是运用这种批评方法的成功典范。评点式批评不是单独存在的论文著作，因而不必讲究谋篇布局，逻辑体系，有灵活自如、即兴发挥的优势。同时它又是与作品文本紧密结合、共存一体的，能够让读者互相参照，感性与理性双向接受。
20.
艺术产生的主要心理基础是（　）
  • A.认知需求的满足
  • B.审美意识的萌芽
  • C.原始思维及其特征
  • D.认知需求的萌芽

参考答案C

解析原始思维及其特征是艺术产生的主要心理基础。

二、多项选择题

在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未选均无分。

21.
英国著名的文学人类学家马林诺夫斯基提出的广义的文化概念包括（　）
  • A.物质设备
  • B.精神方面的文化
  • C.语言
  • D.社会组织
  • E.社会生活

参考答案ABCD

解析马林诺夫斯基详细说明了“文化的各方面”：物质设备；精神方面的文化；语言：社会组织。
22.
下列属于具象型符号式意象的有（　）
  • A.李贺笔下的“天马”
  • B.李商隐笔下的“锦瑟”
  • C.郭沫若笔下的“天狗”
  • D.闻一多的“死水…‘红烛”
  • E.余光中的“夸父”

参考答案ABCDE

解析所谓具象型符号式意象，一般是由自然物体的变形、夸张和拼接组合而成，不论在哪一门艺术中都是符号式意象的主要形态，比如我国的龙凤图像和人面含鱼纹、埃及的狮身人面兽、华沙的美人鱼，美国的自由女神像等。在文学中，这种形象更为常见。如:李贺笔下的“天马”，李商隐笔下的“锦瑟”，郭沫若笔下的“天狗”，闻一多的“死水"“红烛”，臧克家的“老马”，诗人余光中的“夸父”等均是意象佳构，并非西方现代派才热衷于这类象征意象的创造。
23.
叙述语体在本质上是想象的、独立自足的艺术世界，它依据的是（　）
  • A.性格的逻辑
  • B.情感的逻辑
  • C.语言的逻辑
  • D.人格的逻辑
  • E.艺术想象的逻辑

参考答案ABE

解析文学中的叙述语体指向叙事作品中的虚拟世界，它在本质上是想象的、独立自足的艺术世界。叙述语体依据的是性格、情感的逻辑，艺术想象的逻辑，它本身就是独立自足的。
24.
审美体验的效果包括（　）
  • A.审美的获取与升华
  • B.娱乐的获取与升华
  • C.情感的获取与升华
  • D.知识的拓展与提高
  • E.思想的拓展与提高

参考答案ABCDE

解析审美效果包括直接效果和间接效果。审美体验的直接效果包括审美、娱乐、情感方面的获取与升华，间接效果是指知识、思想方面的拓展与提高。
25.
小说起源于神话，它继承神话的最重要的元素有（　）
  • A.抒情性
  • B.叙事性
  • C.哲理性
  • D.虚构性
  • E.寓意性

参考答案BD

解析小说起源于神话。它从神话继承了两个最重要的元素，即叙事性与虚构性。小说虽然渊源于远古神话，但作为文学体裁却成熟得较晚。也就是说，小说的形成有一个漫长的演进过程。正如鲁迅所说:“从神话演进，故事渐近于人性，出现的大抵是'半神’，如说古来建大功的英雄，其才能在凡人以上，由于天授的就是。例如简狄吞燕卵而生商，尧时‘十日并出’，尧使羿射之的话，都是和凡人不同的。这些口传，今人谓之‘传说'。由此再演进，则正事归为史，逸史即变为小说了。”

三、词语解释题

简要而准确的描述下列名词的定义。

26.
叙述时间

参考答案详见解析

解析叙述时间：是故事时间与文本时间相互对照所形成的时间关系。所谓故事时间是故事中事件持续的长短和前后顺序：文本时间是叙述文本中叙述语言的长短和前后顺序。
27.
颂诗

参考答案详见解析

解析颂诗：最初是一种歌，它可以是一种节奏鲜明、格调高昂的抒情诗，也可以是一种追求技巧、沉于冥思的抒情诗，既能表现集体情感又能抒发个人感受，通常用来歌颂神圣。
28.
文体

参考答案详见解析

解析文体：就是风格的载体，它们是一些持久性的体制、样式、类型，都是广义的语言秩序，似乎超然于时代和个人之外。
文体大体可以分成三个层面：作品的体裁、体制；文学的语体；文学的风格。

四、简答题

针对相关问题作出简明扼要的回答。

29.
如何理解文学典型的特征性？

参考答案详见解析

解析(1)文学典型必须具有贯串其全部活动的总特征。
(2)文学典型还必须具有在总特征制约下的丰富多彩的局部特征。
30.
简述文学形象的总体特征。

参考答案详见解析

解析(1)文学形象的具体可感性。
(2)文学形象的艺术概括性。
(3)文学形象的审美理想性。
(4)文学形象的审美属性。
31.
什么是现代叙事学？

参考答案详见解析

解析现代叙事学是20世纪初从俄国形式主义文学理论开始的。普洛普于1928年发表的《民间故事形态学》一书中对俄罗斯100个民间故事进行分析研究后指出，这100个故事实质上受到一个恒定结构的制约。这一结构体现在按照严格的、不可改变的次序前后相接的31个“功能”中。法国结构主义学者列维-施特劳斯把普洛普民间故事研究中功能与结构的观点传播到法国。20世纪60年代的法国文学研究领域受到结构主义和普洛普民间故事分析的影响，出现了大量的关于叙事作品结构分析的尝试，包括以格雷马斯为代表的神话分析，以布雷蒙德为代表的民间故事分析和巴特、托多罗夫、热奈特等人为代表的小说研究。这些探索通过一系列学术活动逐渐酝酿形成一种新的研究叙事艺术的理论和批评方法，这种新理论被称作“叙事学”。
32.
简述表现与情感的互动关系。

参考答案详见解析

解析情感与表现是互动性的，它们彼此相互激荡、相克相生。
(1)情感是通过表现才得以定型化的，只有通过表现，艺术家才能明确自己究竟要表现何种情感。
(2)表现的方式、途径、策略又是由情感的性质、类型所决定的，不同的情感由于性质和类型的不同，需要通过不同的表现方式、途径和策略加以处理。
33.
作为作家，需要具备哪些基本素质？

参考答案详见解析

解析文学创作是一项很复杂而且具有广泛社会影响的精神劳动，因而需要作家具备较高的精神素质。所谓作家素质主要有两方面：
(1)文化修养。对于作家来说，必要的文化修养表现在以下几方面：①应该有比较丰富的生活积累。②应该有比较广博的文化知识和比较娴熟的技能。③具备较高的人格修养，应该是一个境界较高的人。④具有对文学的特殊爱好。
(2)作家的独特素质。①作家应该经常处于创作激情之中。②作家对生活中的事物，特别是那些具有特征性的、隐含着重要意义的事物具有极为敏锐的观察力，而一般人对这些则经常是熟视无睹。③作家对于语言也有着超常的敏感与驾驭能力。

五、论述题

根据所给材料回答问题。

34.
如何理解和评价文学风格是独特的言语形式的观点？

参考答案详见解析

解析这是诸种理论中的第一种，着眼于从作品的外在形式所呈现的特色来理解风格，认为风格就是一种言语形式。另一说认为，“风格”这个术语本身在罗马文学中就已产生了，那时是把它当作"写作”特点的换喻名称。两说虽有出入，但实质相似.都把风格理解为独特的言语形式。由于风格最终是以言语的形式呈现出来的，作品与作品之间的风格差异确实与它们不同的表达方式、语言结构、修辞技巧等有关，因此从外部来研究风格是十分必要的。然而，仅从外部研究又是不够的.把风格仅仅归结为形式更是片面的。文学风格的形成有着更为深刻和复杂的内在根源，风格的呈现也是由内及外的。
35.
抒情的一般原则是什么？

参考答案详见解析

解析抒情作品的创作应注意如下三个一般性的抒情原则：
(1)诚挚性原则。
抒情最基本的原则是诚挚与可靠，它要求艺术家在抒发情感时必须真诚可靠，并表达自己的真情实感和真挚感受，无论这种感受是，美是丑，是善是恶。任何形式的虚情假意和虚伪矫饰，都是艺术创作和情感抒发的天敌用王夫之的话说，就是“性情贞，情挚面不滞”。例如食指的《相信未来》一诗。
(2)独特性原则。
情感不是一般性的概念，而是主体在某一特定环境中为了某一特定事件而产生的某一特定感受。真正高明的诗人其高明之处在于，他传达了某种情感，却没有提起那种情感的名称，没有使用一般性的情感概念。而政治口号之类的陈词滥调，表达的只是虽然极其强烈却毫无独特之处的公式化情感，无法引起读者的共鸣。
(3)感染性原则。
区分真假抒情艺术的一个标准就是看其是否具有艺术感染性。真正的抒情艺术一定会使读者在不知不觉中受到感染，使读者感到那艺术品仿佛是他自己创造出来的，因为它将他内心很久以来想要表现的情感彻底、充分地表现了出来。伟大的艺术家常常成为公众良心的代言人，秘密就在这里。例如臧克家的(三代》用简练的文字概括了三代农民的命运：“孩子/在土里洗澡：/爸爸/在土里流汗：/爷爷/在土里葬埋。”
36.
艺术构思的主要方式有哪几种？

参考答案详见解析

解析艺术构思的主要方式有艺术概括与艺术变形等。
(1)艺术概括是指创作主体从一定创作动机出发对其选定的材料进行进一步提炼加工的过程，具体包括艺术综合与艺术简化两种方式。①艺术综合就是对各种材料重新组合，从而形成艺术形象的过程。鲁迅说他的小说人物的原型往往“嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西”。这就是艺术综合。艺术综合还表现在作家常常将生活中在许多人身上发生过的事情集中在一个人物身上，使之更具代表性。例如《三国演义》写诸葛亮之智，写关、张之勇，都是集中了许多人的事情。②艺术简化是指创作过程中作家对所写事件和人物只寥寥儿笔，将其特征勾勒出来，而对于那些大量的、无关紧要的细枝末节完全省略。例如《水浒传)写武松只是写了那些与表现其性格特征直接相关的事件，而对于他的那些无关紧要的生活细节就完全省略了。
(2)艺术变形是指作家为了达到某种艺术效果而在创作过程中有意将描写对象以扭曲的、畸形的形式表现出来。例如儒林外史》中的严监生就是一个艺术变形的人物，他临死前伸出两个手指来表示两根灯草这一细节是变形的，生活中无论怎样吝啬的人，也决不会到这样的地步。